Bämm AUDIO-Rec von der Jazz-Session
Lied für Lied komplett fertig geschnitten und nummeriert!
Frank gilt der Dank!
https://www.swisstransfer.com/d/d2c6ea93-13c2-482a-b193-1098c5ef7d00
Archivgrösse : 219.34 MB
Dieser Link ist gültig bis 04/11/2025 01:11
Es°geht endlich wieder Waida
Die nächste Session ist
am Samstag den 27.09.2025; 19:30 Uhr
Einlass, 20 Uhr geht es los!!!
im Das KULT [Hamburger Str. 273,
Eingang C2; 38114 Braunschweig]
Opener Band ist dieses mal das "Byrdline Sextett"
Danach ist Session!!!
Entstaubt euer Real-Book,
Jazz-Standards sind angesagt.
Habt Spaß (an der Musik und im Leben ;-) und kommt vorbei
und sagt anderen Menschen Bescheid die an
Session und Afroamerikanischer Musik Interesse haben!
Bämm AUDIO-Rec von der Jazz-Session
Lied für Lied komplett fertig geschnitten und nummeriert!
Frank gilt der Dank!
https://www.swisstransfer.com/d/a920810a-32a3-4f40-b749-2cc8e12a12a4
Archivgrösse : 245.60 MB
Dieser Link ist gültig bis 02/07/2025
Nächste Jazz-Session findet am 24.05.2025 im KULT
Start ist 20 Uhr
Opener band: Delphine Quaas Projekt
Spatzen haben mir von den Dächern schon einen kleinen
Probeeinblick gegeben.
Es wird Stilistisch eine Interessante Songauswahl geben. Also nicht
einfach nur Jazz Standards
sondern besondere Kompositionen mit freien Improvisationsanteilen.
Das Spoilern soll soweit erstmal reichen. Es wird auf jeden Fall
aufregend.
Bämm AUDIO-Rec von der Jazz-Session
Komplett fertig geschnitten und nummeriert!
Frank gilt der Dank!
https://www.swisstransfer.com/d/21adca06-5779-49b3-8eed-e65505197f82
-verfügbar bis: 04/05/2025
- ca. 207 MB
Nächste Jazz-Session findet am 29.03.2025 im KULT
Start ist 20 Uhr
Opener band: Trio FiloA Plus
Bämm AUDIO-Rec von der Jazz-Session am 18.1.2025
Komplett fertig geschnitten und nummeriert!
Frank gilt der Dank!
https://www.swisstransfer.com/d/fdc3b3a0-abdd-40e3-92f8-a01e64efccee
- verfügbar bis 23.2.25
- ca. 220 MB
Die nächste Session findet am 18.1.2025 statt im KULT
Start ist 20 Uhr.
Diesesmal haben wir BeyersBaustelle als Opener-Band.
Wir freuen uns schon sehr darauf:
Die Band gilt unter Kennern als höchst interessante Facette im Spektrum der lokalen und
regionalen
Musikkultur. In ihren Kompositionen kombiniert sie differenziert
Bausteine aus verschiedenen musikalischen Genres zu
abwechslungsreichen und anspruchsvollen Klanglandschaften. So hört
man auf BEYERsBAUSTELLE sowohl den groovenden Hammerschlag, als auch
die Feinarbeiten in Soloimprovisationen.
Es spielen: Christian
Assmann (Schlagzeug), Walter Bartsch (Saxophon), Thomas Beyer
(E-Gitarre), Heiko Donat (E-Bass), Torben Gerke (Keyboards),
Bämm AUDIO-Rec von der Jazz-Session am 19.12.2024
Komplett fertig geschnitten und nummeriert!
Frank gilt der Dank!
https://www.swisstransfer.com/d/a4c973c4-2b1b-4a8f-a6b9-3a0932d1a18d
- verfügbar bis 21.1.25
- ca. 230 MB
Happy new Year
Komposition,
andere Wege in der Harmonielehre (Teil 3 von 3):
Das bestehende Harmonielehre-Modell kann also einfach erweitert werden wenn man andere Skalen als die Kirchentonleitern verwendet. Als sehr inspirierendes und anwendungsreiches Beispiel soll hier die symmetrische Halb-/Ganz-/Halb-Ton (HGH) Skala dienen. Hier gibt es mehr als sieben Stufen und es tauchen auch hier die neuen Akkordtypen „Moll-Maj 7“ und „Maj7#5“ auf. Was hier aber besonders ist, das auf einer Stufe mehrere Akkordtypen möglich sind.
Im Folgenden wird dieses aufgezeigt:
Die I Stufe kann ein Maj 7, ein Maj 7#5 , ein Moll Maj 7 oder ein Moll Maj 7#5 Akkord sein.
Die bII Stufe kann ein Maj 7, Maj 7#5, ein Moll 7, Moll 7b5, Moll Maj 7, Moll Maj 7#5, oder ein Dominat 7 Akkord sein.
Die bIII Stufe kann ein sus4 7, oder ein Dominat 7 Akkord (mit #5 oder b5) sein.
Die III Stufe kann ein Maj 7, ein Maj 7#5 , ein Moll Maj 7 oder ein Moll Maj 7#5 Akkord sein.
Die IV Stufe kann ein Maj 7, Maj 7#5, ein Moll 7, Moll 7b5, Moll Maj 7, Moll Maj 7#5, oder ein Dominat 7 Akkord sein.
Die V Stufe kann ein sus4 7, oder ein Dominat 7 Akkord (mit #5 oder b5) sein.
Die bVI Stufe kann ein Maj 7, ein Maj 7#5 , ein Moll Maj 7 oder ein Moll Maj 7#5 Akkord sein.
Die VI Stufe kann ein Maj 7, Maj 7#5, ein Moll 7, Moll 7b5, Moll Maj 7, Moll Maj 7#5, oder ein Dominat 7 Akkord sein.
Die VII Stufe kann ein sus4 7, oder ein Dominat 7 Akkord (mit #5 oder b5) sein.
Die Wege die man hier Harmonisch beschreiten kann sind in ihrer Kombination so vielfältig, das es einem innerhalb der Akkordprogression nicht mehr langweilig wird. Behelfskonstrukte wie „Zwischendominaten“ und „Modal Interchange“ können hier sicherlich auch Anwendung finden, sind aber nicht notwendig, weil dieses Konzept schon eine Vielzahl von derartigen Möglichkeiten bietet.
Ein besonderes Schmankerl:
Man kann hier drei Tonale Zentren ausmachen und zwischen ihnen hin und her wechseln, wie man will. Das hört sich dann an, als würde das Lied transponiert werden, aber spieltechnisch bleibt alles beim alten, die gleiche Skala wird benutzt, die gleichen Akkorde usw. . Die drei tonalen Zentren die man nutzen kann, sind auf der I Stufe, der III Stufe und der bVI Stufe. Es ist herrlich sich hier auszuprobieren und zu experimentieren was alles geht.
Die Improvisation auf dieser Skala bereichert nicht nur die eigene Spielfähigkeit, sondern findet sogar zahlreiche Anwendung in bekannten Stücken. So z.B. u.a. bei „Night & Day“ von Cole Porter, allgemein bei „I-V“ Bewegungen wie z.B „O Tannebaum“, bei allen Liedern wo „II-V-I“ Bewegungen vorkommen usw.. Ich selbst habe noch nicht alle Anwendungsfälle ausfindig machen können, aber da gibt es mit Sicherheit noch viel mehr!
Ich wünsche euch viel Spaß beim ausprobieren, experimentieren und komponieren, und hoffe ich konnte euch mithilfe dieses Wissens und Materials inspirieren. Euer Sven.
-----------------------------------------------------------
über den Autor:
Sven Waida, Künstlername: Es°geht Waida, 01744063629, schlauerwerden@waidaweb.de, https://waidaweb.de
Klavier, Gitarre, Akkordeon, Woabong, Komposition & Improvisation
Geb.-Jahr: 1969; Geb.-Ort: Braunschweig; Wurzeln: Polnischer und Ungarischer Herkunft
Staatl. anerkannter Berufsmusiker: HF Klavier, NF Gesang und Drums
Die nächste Session ist einfach zun nah an Weihnachten dran,
als das man das ignorieren könnte.
Es traten an mich Sänger*innen heran,
die gerne ein paar
X-MAS-Klassiker
singen würden.
Es wäre also schön, wenn Ein, Zwei Weihnachtslieder zwischen
den Jazz-Standards eingeschoben werden könnten.
Ich habe hierzu ein Paar Lead-Sheets angefertigt.
Siehe hierzu auf der rechten Seite der JazzSession38-Page unter "X-Mas Lead-Sheet's"
Die Session ist zum zuhören oder mitmachen
geeignet,
bringt daher gerne Eure Freunde oder Interessiert mit,
nur dann kann die Session auch langfristig
etabliert werden!
EUER SVEN
Die nächste Session findet am 19.12.2024 statt im KUFA-Haus.
Einlass ist ab 19 Uhr, Start ist 20 Uhr.
Diesesmal haben wir einen grandiosen Opener als Band.
Wir freuen uns schon sehr darauf:
Don't wanna die
Bämm AUDIO-Rec vom 23.11.2024 im KULT verfügbar
Komplett fertig geschnitten und nummeriert!
https://www.swisstransfer.com/d/904999db-9c01-4f74-a6b6-fdcf34aefd96
- verfügbar bis 26.12.24
- ca. 250 MB
Frank gilt der Dank!
Nächste und letzte Session im Jahr 2024 am 19.12.2024
Einlass ist ab 19 Uhr, Start ist 20 Uhr.
Diesesmal haben wir einen grandiosen Opener als Band.
Wir freuen uns schon sehr darauf:
Viel Freude und Happiness
musik is in our heart
Euer Sven
Komposition,
andere Wege in der Harmonielehre (Teil 2 von 3):
Das bestehende Harmonielehre-Modell kann einfach erweitert werden, indem man die Prinzipien anwendet auf Skalen die nicht zu den Kirchentonleitern gehören. So z.B. unter anderem Harmonisch Moll oder Melodisch Moll.
Hier kommen auch gleich zwei neue Akkordtypen ins Spiel. Der „Moll-Maj7“ Akkord und der „übermäßige Maj7“ Akkord (manche bezeichnen ihn als „Maj 7#5“, ich persönlich nenne ihn lieber „Maj 7b13“ Akkord weil man die Quinte ja trotzdem auch weiterhin mitspielen kann, auch wenn sie nicht zur Skala gehören sollte!).
Als Beispiel nehme ich jetzt mal Melodisch Moll:
Die Erste Stufe (I) ist immer ein Moll Maj 7 Akkord.
Die Zweite Stufe (II) ist immer ein Moll 7 Akkord.
Die Dritte Stufe (III) ist immer ein Maj 7#5 Akkord.
Die Vierte Stufe (IV) ist immer ein Dominat 7 Akkord.
Die Fünfte Stufe (V) ist immer ein Dominat 7 Akkord.
Die Sechste Stufe (VI) ist immer ein Moll 7b5 Akkord.
Die Siebte Stufe (VII) kann ein Moll 7b5 Akkord, als auch ein Dominat 7 Akkord sein!
Alleine schon die beiden „neuen“ Akkordtypen fordern die Hörgewohnheit stark heraus. Doch genau diese machen das ganz Besondere aus. Es entsteht quasi eine neue Klang-Atmosphäre und -Dimension mit der man kompositorisch spielen kann. Selbstverständlich steht einem frei auch hier beliebige Stufenakkorde zusammenzustellen bzw. aneinanderzureihen. Ausgetretene Akkordprogressionen bzw. Wege findet man hier eher weniger. Natürlich kann man wie bisher die Skala zum improvisieren nutzen, aber für einen „anderen“ Wege in der Komposition ist sie eben halt genauso gut verwendbar.
Das Prinzip der Zwischendominate lässt sich hierbei genauso anwenden wie bei den Kirchentonleiten (siehe Teil 1). Ebenso kann man mit dem Konzept des „Modal Interchange“ zwischen den Skalen wechseln. Also z.B. von C Melodisch Moll in die Kirchentonart C Dorisch, oder von C Ionisch in C Melodisch Moll. Der kreativen Wechselfreudigkeit sind hier keine Grenzen gesetzt. Die Grenzen der eigenen Hörgewohnheit und -Geschmacks sowie Musikwissens werden enorm erweitert.
Und selbst dann, wenn man das erreicht hat, seine Hörgewohnheit und –Bildung erweitert hat, andere Kompositorische Wege gegangen ist, selbst dann hält das Universum der Musik und Komposition noch Wege und Überraschungen bereit die wenig erforscht sind. Wege die man gehen kann und Plätze an denen man sich tonal „austoben“ kann:
Die Symmetrischen Skalen.
Mit „Symmetrisch“ ist eine regelmäßige Intervallstruktur gemeint, die sich stetig wiederholt. Beispiele von symmetrischen Skalen sind die Ganzton-Skala, Halbton/Ganzton-Skala sowie die Ganzton/Halbton-Skala oder die Halb-/Halb-/Terz/Halb-Ton Skala.
Ich will aber hier auf eine ganz besondere symmetrische Skala eingehen. Und das aus einem ganz bestimmten Grund: Man muss sich klar machen das eine Skala nicht unbedingt eine tolle Tonfolge darstellen muss, sondern eher Tonmaterial ist aus dem man schöpfen kann. Man spielt also nur Teile der Skala und auch nicht zwingend in auf- oder absteigender Reihenfolge, sondern in melodischer und Phrasenbasierter Weise (also in Ton-Gruppen). Und in diesem Zusammenhang ist die Halb-/Ganz-/Halbton (HGH) Skala eine ganz besondere („Olivier Messiaen“ hat diesen Modus als Ganz-/Halb-/Halbton betitelt). In dieser Skala ist eine Ganztonleiter enthalten, als auch Anteile aller drei Halbton/Ganzton Skalen. Zur ionischen Skala fehlt nur ein einziger Ton. Das sind alles Hinweise dafür dass man diese Skala sehr gut in der Praxis verwenden kann. Als Beispiel fange ich mit dem Ton C an:
Ganztonskala: C# D# F G A H
HGH-Skala: C C# D# E F G G# A H C
|_____________| |_____________|
Halb/Ganzton C Halb/Ganzton G# (D)
|_______________|
Halb/Ganzton E (D#)
Ionisch: C (D) E F G A H C
Und auch bei dieser Skala sollte man sich natürlich die Stufen-Akkorde anschauen. Das eröffnet einem weitere Pforten und Wege seine Komposition zu gestalten. Doch dazu mehr in Teil Drei.
-----------------------------------------------------------
über den Autor:
Sven Waida, Künstlername: Es°geht Waida, 01744063629, schlauerwerden@waidaweb.de, https://waidaweb.de
Klavier, Akkordeon, Woabong, Komposition & Improvisation
Geb.-Jahr: 1969; Geb.-Ort: Braunschweig; Wurzeln: Polnischer und Ungarischer Herkunft
Staatl. anerkannter Berufsmusiker: HF Klavier, NF Gesang und Drums
Hier ist der Mitschnitt der Session im das KULT vom 21.9.24
https://www.swisstransfer.com/d/1727b1ea-f072-4f1b-8646-879dbefaac52
- verfügbar bis 27.10.2024
- ca. 240 MB
Frank gilt der Dank!
im Oktober keine Session!
Nächste Session am 23.11.2024
Die nächste Session findet am 21.9.2024 statt im DAS KULT.
Einlass ist ab 19 Uhr, Start ist 20 Uhr.
Diesesmal haben wir einen grandiosen Opener als Band.
Wir freuen uns schon sehr darauf:
Agim Bleta & Band
Ein begnadet guter Gitarrist und netter Mensch,
der u.a. für das Staatstheater BS arbeitet.
Viel Freude und Happiness
musik is in our heart
Euer Sven
Hier ist der Mitschnitt der Session im KUFA-Haus vom 15.08.2024:
https://www.swisstransfer.com/d/eab421a3-a8bd-4484-a5d5-8fcceef2a695
- verfügbar bis 19.9.24
- ca 180 MB
Frank gilt der Dank!
Nächste Session am 21.9.24 im KULT
hier ein kleiner Teaser:
https://www.youtube.com/watch?v=zvlqVwQf2Zo
Komposition,
andere Wege in der Harmonielehre (Teil 1 von 3):
Das bestehende Harmonielehre-Modell mit den entsprechenden Akkorden auf den Stufen I bis VII
ist eine reichhaltige Quelle für kreatives Schreiben neuer Kompositionen. Jede Stufe hat dabei genau einen Akkordtyp:
Die Erste Stufe (I) ist immer ein Major 7 Akkord.
Die Zweite Stufe (II) ist immer ein Moll 7 Akkord.
Die Dritte Stufe (III) ist immer ein Moll 7 Akkord.
Die Vierte Stufe (IV) ist immer ein Major 7 Akkord.
Die Fünfte Stufe (V) ist immer ein Dominat 7 Akkord.
Die Sechste Stufe (VI) ist immer ein Moll 7 Akkord.
Die Siebte Stufe (VII) ist immer ein Moll 7 b5 Akkord.
Es gibt dabei viele Akkordprogressions-Klischees die man nutzen kann, um darauf eine schöne Melodie zu setzen.
Man kann auch eine beliebige andere Akkordfolge bzw. Progressionen nutzen die noch nicht ganz so abgenutzt ist, dafür aber auch manchmal etwas sperrig klingen kann, wenn man keine gute Stimmführung hat.
All das basiert auf der Ionischen Skala. Natürlich kann man das auch auf eine andere Kirchentonleiter anwenden (z.B. Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch oder Aeolisch), aber das ist letzten Endes nur eine Verschiebung des Ionischen Anwendungsfalles.
Wenn man jetzt aber weiter gehen will und noch nicht ganz so „ausgetrampelte“ Wege der klassischen Harmonielehre gehen will, kommt man schnell nicht weiter.
Abhilfe schaffen hier sicherlich die Zwischendominaten (ZD), die einiges an „Würze“ in die Akkordfolge bringen. Dabei ist eine Zwischendominante nichts anderes als ein Stufenakkord der umgewandelt wird in einen Dominat 7 Akkord. Einzige Bedingung ist, das die Zwischendominante auflöst (bzw. auflösen könnte) auf einen Stufenakkord in der bestehenden Tonart. Das ist für die Stufen I, II, III, VI und VII der Fall. Die Vierte Stufe würde in eine andere Tonart leiten und ist in dem Sinne daher keine Zwischendominate.
Auch die SUB V’s sind eine tolle Möglichkeit der Gestaltung und bringen dabei richtig „Pfeffer“ in eine fade Komposition. Eine SUB V ist lediglich ein Dominat-7-Akkord der chromatisch auf einen Stufenakkord (einen Halbton tiefer) auflöst. Letztlich ist er abgeleitet von der Tritonus-Substitute einer Zwischendominaten, daher auch der Name SUB V. Die IV-Stufe ist im dem Sinne daher eher als Tritonus-Substitute (von VII 7) zu sehen und eben nicht als eine Zwischendominate!
Die Tritonus-Substitute ist ein eigenes Thema für sich, über das man schreiben könnte. Sie ist im Jazz ganz wichtig und kommt dort oft zur Anwendung.
Auch das Konzept des „Modal Interchange“ kann perlige Farben in eine Komposition bringen. Hierbei wechselt man von den Akkorden der Ausgangs-Kirchentonleiter in die Akkorde einer andere Kirchentonleiter (Grundton bleibt identisch: Also z.B.: C ionisch Wechsel zu C aeolisch und meist wieder zurück). Ein besseres Wort wäre changieren, weil man durch dieses Konzept die Klangfarbe bzw. Atmosphäre der Komposition ändern bzw. modulieren kann.
Exemplarisch nehmen wir mal an, das Lied ist in C Ionisch. Dann kann man auch die Akkorde von C Dorisch (also z.B. C-7, G-7 und Bb maj7) in der Komposition verwenden. Ebenso könnte man C Aeolisch Akkorde verwenden (Häufiger Anwendungsfall: Anstatt F maj7 wird dann auch mal F-7 verwendet, meist sogar hintereinander). Gleiches gilt für die anderen Kirchentonleitern. Damit hat man schon einen ganzen „Sack voll Möglichkeiten“ neue und andere Wege zu beschreiten, die toll klingen und trotzdem noch nicht so „ausgelatscht“ sind.
All das hatte auch schon Anfang des 20. Jahrhunderts Einfluss in die Popularmusik genommen. Also in Rock, Pop und natürlich Jazz. Mit Ausnahme der SUB V’s fußen alle Harmoniewege auf den Kirchentonleitern. Aber es gibt ja noch mehr: Gerade, aber nicht ausschließlich in der Sinti- und Roma-Musik findet man auch andere Skalen, die dann sogar neue Typen an Akkorden hervorbringen, wie z.B. den Moll-Maj-7-Akkord.
Aber darüber mehr in Teil Zwei.
-----------------------------------------------------------
über den Autor:
Sven Waida, Künstlername: Es°geht Waida, 01744063629, https://waidaweb.de
Klavier, Gitarre, Akkordeon, Woabong, Komposition & Improvisation
Geb.-Jahr: 1969; Geb.-Ort: Braunschweig; Wurzeln: Polnischer und Ungarischer Herkunft
Staatl. anerkannter Berufsmusiker: HF Klavier, NF Gesang und Drums
SOMMERPAUSE
Im Juli gibt es keine Session !
Nächste Session findet erst im August am 15.08.2024
Hier ist der Mitschnitt der Session im KUFA-Haus vom 6.06.2024:
Die nächste Session steht kurz bevor:
Fr. 17.05.2024 um 20 Uhr
im Das KULT [Hamburger Str. 273, Eingang C2; 38114
Braunschweig]
Opener band: MAX WEINERT Trio
Entstaubt euer Real-Book, Jazz-Standards sind angesagt.
Habt Spaß (am Wetter, an der Musik und im Leben ;-)
und kommt zahlreich.
Hier ist der Mitschnitt der Session im KUFA-Haus vom 25.04.2024:
https://www.swisstransfer.com/d/c9e95556-d663-4bde-b826-661232eef5ce
